Остренькая — как перчик чили

Подробности

Категория: Колонка редактора

Опубликовано 27.03.2020 11:11

Просмотров: 1609

В среду умерла народная артистка СССР Инна Макарова. Ещё одна «герасимовка» — не такая яркая и фактурная, как Нонна Мордюкова, но, Господи, до чего же вольная, бесшабашная, остренькая — как перчик чили.

Кинокритики отказывали ей в первенстве — том, что имели Любовь Орлова или Вера Марецкая. Она действительно послушно заняла нишу героини, чуточку отдававшей токарным цехом или прорабским вагончиком. В «Молодой гвардии» поначалу должна была играть роль Вали Борц. Но Александр Фадеев пришёл на репетицию, увидел, какие громы и молнии мечет на сцене зеленоглазая растрёпанная бестия, и убедил Герасимова, что это никакая ни Валя Борц, а самая что ни на есть настоящая Любка Шевцова. Меня как читателя и зрителя такой выбор огорчил, но я понимаю прозаика, жившего с анемичной, застёгнутой на все пуговицы, сожжённой драматичным романом с Николаем Эрдманом мхатовкой Ангелиной Степановой и вдруг попавшего под удар молодых задора и энергетики.

Может быть, Инне Владимировне не повезло с эпохой, в какой-то мере она стала заложницей моды на разбитных представительниц советского пролетариата. И позже, даже играя «девушек из приличных семей», невольно переносила на образы прилипшие к актёрскому нутру черты. У неё есть две работы в паре с Алексеем Баталовым. В «Деле Румянцева» она играет Нонку, жену несостоявшегося приятеля главного героя. Ролька крошечная, а запоминается навсегда. Хабалистая, нахрапистая Нонка своего не упустит, хочется закрыть глаза и сбежать от неё на край света. Однако и вроде бы интеллигентная Варя в «Дорогом моём человеке», по сути, абсолютно такая же. Баталовский Володька в ужасе отшатывается от её идеи жить в областном центре, идти в актрисы, вить нафаршированное мебелями-посудами гнездо. В финале картины расставшаяся пара соединяется, Инна Макарова устами Вари произносит пафосный текст. Но полотно не сшивается. Торчат нитки и рубчик грубый.

Наверное, в Инне Макаровой априори присутствовала некая заземлённость, не позволившая ей взлететь высоко. Ну вот читаю её студенческие письма маме. «Я очень рада, что на лето есть у меня и брезентовые туфли, и тапочки, а занимаюсь я в балетках, которые выдали лучшей тройке студенток. А на премию получила чулки», — старательно отчитывается она. Ужас, конечно. Тем не менее в актрисе всегда был потрясающий манок, заставлявший вглядываться в её героинь, раздражавший, порой бесивший, что для носителей этой профессии очень даже неплохо.

Она, без сомнения, была явлением в советском кинематографе. Дважды я видела её «живьём». В начале 80-х она приезжала на творческую встречу в клуб Дома аспирантов и стажёров МГУ. А потом как-то попала на спектакль с её участием в считавшийся плохоньким и слабеньким Театр киноактёра. Говорила она очень правильно, грамотно, но скупо и трудно. Так что сердце сжималось от страха, что она вот-вот остановится, и будет всем неловко. По телевизору часто показывают один из самых удачных фильмов с участием Инны Макаровой — «Женщины». 20-секундный проход героини с чемоданом на голове вызвал фурор даже в Голливуде. Там его сравнили со знаменитым дефиле Софи Лорен в «Браке по-итальянски» и нашу звезду признали победительницей. На том и стоим.

В соцсетях кто-то из старых поклонников Инны Владимировны написал: «Актриса не первого плана, но с крепкой школой, запоминающаяся. Кто из вас помнит сегодняшних актрис?». Немножко жестокая, но в общем верная оценка. Тем не менее Инна Владимировна олицетворяла своё время. И с её уходом оно утончилось ещё на несколько микрон.

Ирина ИВАНЧЕНКО

• < Назад
• Вперёд >