Крымский музейный фронт в тылу врага

Подробности

Категория: Культура

Опубликовано 14.07.2021 22:18

Просмотров: 529

С. Пушкарёв на презентации книгиКрым — один из немногих регионов России, на территории которого в годы гитлеровской оккупации продолжали работать некоторые музеи. Немецкая гражданская администрация не зря озаботилась возобновлением деятельности культурных учреждений на полуострове. Этим фашисты пытались оправдать право на Крым как на землю «своих предков» — готов. Они требовали от руководства Алупкинского дворца, Керченского археологического, Херсонесского, Евпаторийского, Феодосийского и некоторых других музеев создавать экспозиции, которые бы подтверждали эту «готическую» теорию.

После полного освобождения Крыма в мае 1944 года ряд руководителей и научных сотрудников учреждений культуры подвергся необоснованным обвинениям со стороны органов НКВД. Среди них — директор Центрального музея Крыма А. Полканов, хранитель Херсонесского музея А. Тахтай. А С. Щеколдин, мужество которого позволило сохранить от разграбления значительную часть коллекций и библиотечный фонд Воронцовского дворца, по ложному доносу осуждён на десять лет лагерей. И лишь в 1991 году, в возрасте 87 лет, реабилитирован по ходатайству Д. Лихачёва.

К сожалению, были случаи и настоящего предательства, но — единицы. Вот почему, даже по прошествии 75 лет со дня окончания Великой Отечественной, нам всем нужна правда о событиях военного лихолетья — героизме одних и трусости других. Неслучайно Президент России Владимир Путин в одном из выступлений подчеркнул, что, лишая себя истории, мы лишаем себя, а главное — будущее поколение — правдивой исторической подпитки, энергии предшествующих поколений. И наша святая обязанность — не дать распространиться дегероизации как самой истории Великой Отечественной, так и процессов, с ней связанных.

Эвакуация из Крыма проходила в разные сроки и зависела от военной обстановки, компетентности, энергии и распорядительности руководителей и сотрудников музеев, заинтересованности исполнительных и партийных органов. Атмосфера того времени была, мягко говоря, неоднозначной, а порой и враждебной для музейных учреждений. Тогда многое списывалось на суровое и жестокое военное время. В первые месяцы Великой Отечественной над 25 музеями Крыма нависла реальная угроза потери части коллекций в связи со стремительным наступлением фашистских войск. Особой опасности подверглись уникальные художественно-исторические ценности Алупкинского и Бахчисарайского дворцов-музеев, Симферопольской и Севастопольской картинных галерей, панорамы обороны Севастополя, Керченского и Феодосийского музеев, галереи им. И. Айвазовского. В условиях военного времени не всё удалось сохранить в полном объёме. Вот почему глубокое изучение довоенных музейных коллекций и их судьбы в годы Великой Отечественной имеет не только научное, но и практическое значение, напрямую связанное с проблемой реституции перемещённых культурных ценностей. Известно, что война привела к гибели огромногоколичества исторических и художественных памятников.

В то же время нацистская Германия, беспощадно уничтожавшая культурное достояние Советского Союза, сама утратила многое. Проиграв войну, она была вынуждена расплатиться за совершённые преступления своими культурными ценностями. Но, полученные по репатриации, они долгое время хранились в секретных запасниках. И практически до 1990-х годов проблему «трофейного искусства» как собственности Советского государства поднимать было не принято. Только в 1998 году эта лакуна была заполнена принятием Федерального закона «О культурных ценностях, перемещённых в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации». С этого периода Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник, Восточно-Крымский историко-культурный музей-заповедник, Ялтинский историколитературный, Симферопольский художественный и некоторые другие музеи смогли пополнить современные коллекции частью своих довоенных музейных предметов. Это, несомненно, малая часть похищенных гитлеровцами экспонатов, поэтому проблема их возврата остаётся и требует государственного решения. Никакими эквивалентами нельзя восполнить утрату того или иного творения. Оно — единственное в своём роде и неповторимо, как неповторимы талант и вдохновение мастеров, его создавших. Поэтому всё, что утеряно, нельзя измерить материально.

Правда жизни как раз и состоит в том, чтобы и мы, и следующие поколения знали и помнили подлинную историю. Поэтому очень важны правдивые изыскания, подкреплённые различными источниками. Только такой подход сможет спустя годы представить объективный анализ прошедших событий. Вот почему так важно открывать закрытые архивы, снимать грифы секретности с документов, без чего объективно оценить в полном объёме ущерб, нанесённый нашему культурному наследию военным лихолетьем, невозможно.

Обо всём этом можно прочесть в книге «Крымский музейный фронт в годы Великой Отечественной войны» (Симферополь, 2020 г.), вышедшей в издательстве «Антиква» при поддержке Министерства культуры РК и Центрального музея Тавриды. Уникальное, научно обоснованное, богато иллюстрированное новыми фотоматериалами, архивными и фондовыми документами издание создано благодаря серьёзному интеллектуальному труду как научных сотрудников музейных учреждений, работников архивов, так и учёных, исследователей республики, Севастополя и ряда регионов России. Это первое большое исследование, представляющее наиболее полное видение истории, проблем, мужества и героизма бойцов «музейного фронта» — людей, совершивших поистине гражданский и профессиональный подвиг по сохранению бесценных собраний — под артобстрелами и бомбёжками, в условиях перегруженности железных дорог и морского транспорта, скудного финансирования и отсутствия упаковочного материала всё же сумевших эвакуировать большинство коллекций вглубь военного тыла. Оставшиеся на оккупированной территории специалисты с риском для жизни спасали музейные экспонаты, укрывали и прятали их от немецких захватчиков в годы оккупации, а затем в кратчайшие сроки после освобождения полуострова восстанавливали экспозиции.

К сожалению, и об этом хочется сказать отдельно, подготовка к печати столь значимого для Крыма издания выявила проблему профессионализма самих музейных работников, занимающихся научными изысканиями. Не все статьи равнозначны. Я уверен, что представленные материалы свидетельствуют о том, в какой степени тот или иной музей владеет необходимой информацией, постоянно занимается данной темой, а также о заинтересованности, чтобы история каждого экспоната стала доступной для современников. Ведь в музеях, по большому счёту, сохраняется опыт предыдущих поколений, который заменить ничем невозможно. Каждое новое поколение начинает свой путь с познания и освоения духовных и материальных богатств общества, выработанных тысячелетиями, проходя, таким образом, социальную и духовную адаптацию к современному миру. И никто не отменял главной задачи музеев — быть хранителями и преобразователями общественной памяти. Но они, переняв в какой-то мере международную практику, сейчас превращаются в досуговые центры, теряя научную составляющую своей деятельности, забывая при этом главный постулат: музей был, будет и всегда останется составной частью системы исследовательского учреждения.

Надеюсь, что эта книга в какой-то степени восполнит наши знания о музейном сообществе Крыма, ибо большинство фактов в статьях публикуются впервые.

Сергей ПУШКАРЁВ,
заслуженный работник культуры АРК, член Международного совета музеев.

Фото Валентина ГУСЕВА.

• < Назад
• Вперёд >